在香港蘇富比2013年春拍中流拍的清乾隆粉彩皮球花紋罐
香港蘇富比2013年春拍中以7400萬港元成交的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌
在近日結束的香港蘇富比春拍中，中國瓷器及工藝品板塊是主推的重器，也是此次春拍預估價最高的作品。清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌以4000萬港元起拍，在經過并不高昂的競價后，最終以6500萬港元落槌，低于此前預計的7000萬港元成交價。業內人士表示，這一價格遠未達到預估價格，而占據香港瓷雜市場的高端明清瓷器的市場承受力也顯疲弱。本報記者就此次拍賣情況，對業內專家及拍賣公司相關負責人進行了采訪。
1983年，清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌首次出現在香港拍賣場上，以52.8萬港元成交；1999年，該件作品再次出現，以1200萬港元成交；時隔40年，作品又一次上拍，最終以7400萬港元成交。
拍賣之后，清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌的競得者——香港古董商、“永寶齋”創辦人翟建民與香港蘇富比中國瓷器部門主管仇國仕同臺亮相，向媒體展示這件瓷器。翟建民表示，早在1983年，其第一次出現在香港拍賣市場時，他就產生濃厚興趣，然而50萬港元對他而言并非小數目，作品最終被藏家張宗憲收入囊中。1999年，該瓷器第二次出現在市場上，翟建民參與競拍，出價到800萬港元后放棄，再次與這件瓷器擦肩而過。14年后，當得知蘇富比從香港藏家張永珍手上征得該作品，將于春拍上拍時，他最終競得該作。
在拍賣之前，翟建民就曾表示，作品的最終成交價可能會在1.1億至1.2億港元之間。但在市場仍舊回調的行情下，翟建民最終以低于預估價的7400萬港元競得該瓷器。
對于該瓷器的成交價，業內人士均表示，實際成交價遠遠低于此前估價，明清瓷器市場回調的幅度比想象的更大，買家著實“揀了一個大便宜”。中國古代藝術品投資鑒賞顧問梁曉新表示：“康雍乾三朝燒制的琺瑯瓷所代表的藝術價值和收藏價值，其實是無法用錢來衡量的。”他表示，這件清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌屬于頂級的清代官窯瓷器，若按照2010年或2011年的市場行情而言，應該是在1億港元以上，但實際以6500萬港元落槌，說明高端拍賣市場目前的承接力相當有限。
北京永樂拍賣瓷器及中國工藝品負責人戴岱則表示，清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌成交價格合理，“雖然是琺瑯彩，但沒有御題詩，也不是清宮檔案內可查、宮廷如意館已知畫家所繪，所以是琺瑯彩系列中普通品類”，相比而言，目前成交價是合理的，這一成交結果也顯示了瓷器市場趨于理性、成熟。
“香港明清官窯瓷器拍賣市場已是較成熟穩定的國際化市場，并不會受到其他經濟因素的太大影響，而每次上拍的拍品質量，才是影響成交走勢的關鍵。”
古代瓷器及工藝品向來是香港蘇富比拍賣的重中之重，在今年拍賣中，共推出包括“瑞蓮溢芳：張永珍博士雅藏康熙御制琺瑯彩瓷”“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃之五”“水松石山房藏珍玩專場——儒雅清蘊(三)”3個私人珍藏專場，以及常設的“重要中國瓷器及工藝品”拍賣專場。4場拍賣共計拍品300多件，總成交額為5.42億港元，這一成交結果低于此前的總估價6億港元。
除了以7400萬港元成交的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌外，在“重要中國瓷器及工藝品”專場中，清雍正粉彩“蟠桃獻壽”圖圓蓋盒以4300萬港元成交、明嘉靖五彩“荷塘魚藻”紋罐以2588萬港元成交、清乾隆霽青地描金開光式題詩粉彩“花卉圖”鋪象首四方瓶成交價為2140萬港元，4場拍賣中共有9件拍品以逾1000萬港元成交。
戴岱根據香港蘇富比該板塊的成交價表，估算了瓷器的成交情況：上拍瓷器共107件，成交76件，成交比率為70.37%，其中，明之前的元代瓷器成交1件；未成交瓷器31件，明代之前未成交的瓷器4件。明清瓷器依然是市場的主流品種，而高古瓷即明代以前瓷器上拍5件，成交1件，成交率僅為20%。這兩組數據的對比說明，在香港和內地市場還是以明清瓷器為主。
對此，梁曉新有不同的看法，盡管他也同意此次拍賣的表現很不錯，但大部分拍品的底價與前年高峰時期相比已被壓低很多，所以成交率較高，瓷雜板塊的實際情況仍不容樂觀。
同時競技的還有保利香港和嘉德香港，其中，保利香港中國古董珍玩專場成交總額為1.22億港元。清乾隆粉彩御題詩芍藥花口瓶“大清乾隆年制”款以超出估價3倍多的1955港元成交，而雍正鈞釉雙耳爐則以782萬港元成交。香港嘉德首次在香港推出瓷器工藝品專場“觀古——瓷器工藝品”，共有80余件拍品，總估價逾4000萬港元，最終成交價為4230萬港元。在該專場中，一件估價為60萬至80萬港元的高麗青瓷仿北宋汝窯盞托的競爭激烈，最終以450萬港元落槌，雖為國外仿品，但宋瓷受追捧程度可見一斑。
梁曉新表示，不能以單單一兩件作品的成交價來看整個市場。主要經營明清宮廷藝術品的香港蘇富比與佳士得，盡管一直沒有運作宋瓷板塊，但是宋瓷的收藏家和行家在國內外一直都很活躍，只是在香港沒有為這個群體提供交易平臺。轉戰香港的嘉德和保利，都意識到該板塊沒有被兩大拍賣公司重點經營，因此在經營策略上加重了該板塊的經營。“有好東西出來，自然有好價錢，我也希望香港嘉德和保利能在這個板塊上發力，帶動宋瓷市場的發展。”梁曉新說。
目前拍場里主要買家的市場經驗十足，精明行家的謹慎以及沒有帶著熱錢進場的新客戶，使得拍場的氣氛始終冷靜和低調。
在本次拍賣中值得一提的是，“重要中國瓷器及工藝品”專場封面作品——清乾隆粉彩皮球花紋罐的流拍。該作估價為3000萬至4000萬港元，以1800萬港元起拍，加價到2300萬港元后無人回應，導致最終流拍。梁曉新表示：“按照目前市場的狀況來看，這對瓷器的估價明顯偏高，流拍是意料中的事。康熙琺瑯彩小碗才以6500萬港元落槌，這對無論是稀有程度和藝術性都遜色很多的罐子，其價格應該在1500萬港元左右。”
梁曉新介紹，總體而言，香港蘇富比春拍古代瓷器及工藝品板塊的估價合理，甚至偏低，估價在100萬港元以內的拍品數量明顯增多。而就進場的買家而言，主要還是資深行家與收藏家，熱錢與投機性的競拍進一步退場，拍場恢復了謹慎理智。出處清晰可靠、面孔新鮮、藝術性高的拍品繼續受到追捧。
對此結果，有業內人士表示，蘇富比的成交平淡，這與上拍作品的質量有很大關系，尤其是在目前謹慎且缺乏亮點的市場中，拍品的藝術品位成為關鍵。當下明清官窯瓷器市場已經轉型，買家構成及其購買口味和模式開始改變，拍賣公司需要對其進行重新定位，在深度調整時期，唯有好貨方能救市。
盡管出現當前的勢態，戴岱表示，香港蘇富比和佳士得用了40年的時間培養了一個成熟、穩定、國際化的瓷器拍賣市場，該市場的核心是明清宮廷藝術并已成為主流。拍賣成交的價格有起伏，這與外圍經濟大氣候有關系，同時也跟每一場拍品的品質有關系。但隨著其他拍賣公司加入香港戰場，拍賣品種的多樣化與市場分化將無可避免，但并不影響固有的明清宮廷藝術。
梁曉新也認為，兩家公司目前掌握著全球的明清官窯瓷器的資源、貨源和客源，加上品相的影響力，明清官窯瓷器的前景仍然是光明的。而在目前國內經濟環境持續低迷的情況下，各大拍賣公司應該積極尋找估價合理的精品，這才是刺激市場回暖的最有效的方法。
